{"id":3271,"date":"2021-02-23T20:56:52","date_gmt":"2021-02-24T02:56:52","guid":{"rendered":"https:\/\/www.clea.blog\/?p=3271"},"modified":"2021-02-23T20:59:22","modified_gmt":"2021-02-24T02:59:22","slug":"h-p-lovecraft-el-gigante-de-providence-parte-1","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.clea.blog\/?p=3271","title":{"rendered":"H. P. Lovecraft. – El gigante de Providence – Parte 1"},"content":{"rendered":"

Con la frase \u201cYo soy Providence\u201d<\/em>, se destaca una l\u00e1pida del cementerio Swan Point en\u00a0Rhode Island, Estados Unidos. Este sepulcro es el \u00faltimo lugar de descanso de uno de los escritores que, pese a las cr\u00edticas de su obra y vida, marc\u00f3 una huella indeleble en el horror, la fantas\u00eda y la ciencia ficci\u00f3n, generando a su paso el denominado Horror C\u00f3smico.<\/em><\/p>\n

En lo personal se le describe como un noct\u00e1mbulo, un erudito que disfrutaba m\u00e1s que nada el ser y el escribir (el arte epistolar era su favorito, escribiendo gran cantidad de cartas), no consigui\u00f3 trabajo alguno durante su vida, se mantuvo econ\u00f3micamente gracias al apoyo de familiares y a que recib\u00eda algo de dinero tanto de los relatos que mandaba a revistas como Weird Tales<\/em>, as\u00ed como corrigiendo y mejorando escritos de otros autores (siendo considerado por esto como un escritor fantasma o escritor de escritores).<\/p>\n

\"\"El legado de su obra y de sus mitos abarca la literatura, el cine, la m\u00fasica, los comics (incluido el manga), los juegos de rol, de mesa y hasta los videojuegos. En su obra encontramos relatos grandilocuentes, monstruos fuera de lo com\u00fan y personajes que no pueden escapar al destino y que revelan, a trav\u00e9s de la ciencia y el conocimiento, peligros que tal vez ser\u00eda mucho mejor no haber descubierto nunca.<\/p>\n

Sus escritos poseen ciertos rasgos caracter\u00edsticos que han sido motivo, tanto de agrado como de disgusto, por parte de cr\u00edticos especializados, as\u00ed como de lectores, a saber:<\/p>\n

1.- Personajes en primera persona:<\/strong> cuyo punto de vista es siempre el del protagonista, lo que lo hace un punto de vista subjetivo y sin cabida a reinterpretaciones (como en Dagon <\/em>de 1917 o El sabueso<\/em> de 1922).<\/p>\n

2.- Personajes que indagan en el pasado:<\/strong> los acontecimientos preceden al protagonista de tal forma que \u00e9ste parece participar durante el cl\u00edmax y\/o el desenlace fat\u00eddico e ineludible (como en Las ratas en las paredes<\/em> de 1923 o En las monta\u00f1as de la locura<\/em> de 1936).<\/p>\n

3.- Los h\u00e9roes:<\/strong> para Houellebecq (2006) los h\u00e9roes y su muerte en la obra de Lovecraft no tienen el menor sentido; de forma implacable destruye a sus personajes sin sugerir nada m\u00e1s que el desmembramiento de una marioneta (tal es el caso del protagonista en el relato El caso de Charles Dexter Ward<\/em> de 1927).<\/p>\n

S\u00f3lo poco a poco se llega a reconocer la inutilidad de cualquier psicolog\u00eda diferenciada, sus personajes apenas la necesitan, porque su \u00fanica funci\u00f3n real es percibir. Cualquier rasgo psicol\u00f3gico demasiado acusado podr\u00eda sesgar su testimonio, arrebatarle un tanto de su transparencia; saldr\u00edamos del terreno del horror material para entrar en el \u00e1mbito del terror ps\u00edquico (Houellebecq, 2006).<\/p>\n

4.- Descubrimientos de cosas o situaciones que rompen con las leyes de la naturaleza y que conllevan a la muerte o la locura de los protagonistas<\/strong>: en la obra de Lovecraft, la b\u00fasqueda de conocimiento, los descubrimientos cient\u00edficos y sus posibilidades suelen ser fat\u00eddicos; ponen de manifiesto las limitaciones del ser humano en un vasto e insondable cosmos (La llamada de Cthulhu<\/em> de 1926, Los otros dioses<\/em> de 1921 y Herbert West, el reanimador<\/em> de 1921, son algunos ejemplos).<\/p>\n

En sus relatos el ser humano deja de ser el centro del universo y da paso a fuerzas o entidades capaces de destruir la raza humana, que para nada se encuentran interesadas en el acontecer humano o su futuro.<\/p>\n

5.- Su adjetivitis:<\/strong> en su obra podemos encontrar el uso constante de adjetivos (giboso-a, inmemorial, numinoso, son tan solo algunos ejemplos). Debido a esto, el escritor y autor de historietas Neil Gaiman, afirma sobre el estilo de Lovecraft en el documental Lovecraft: Fear of the Unknown\u00a0<\/em>del a\u00f1o 2008 lo siguiente:<\/p>\n\n\n\n
\n

\u201cEs como si tuvieras que aprender a leerlo, no es un estilo moderno, no es un estilo despojado, no es un estilo muy eficiente y hay muchas cosas en \u00e9l que pueden dar risa\u201d.<\/em><\/p>\n

\u00a0<\/em><\/p>\n

\u201cElije unas palabras y las utiliza una y otra vez\u201d.<\/em><\/p>\n

 <\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n

 <\/p>\n

Sin embargo, no todos critican negativamente estos rasgos caracter\u00edsticos del estilo literario de Lovecraft, por ejemplo, el director y productor mexicano Guillermo del Toro menciona en el mismo documental citado con anterioridad lo siguiente:<\/p>\n

 <\/p>\n\n\n\n
\u201cLovecraft es un escritor barroco que modula cuidadosamente estas frases, oraciones y estilo incre\u00edblemente recargados\u201d.<\/em><\/p>\n

\u201cTiene un estilo retentivo-anal, escrib\u00eda y correg\u00eda y correg\u00eda, hasta lograr que lo escrito fuera de su gusto y tuviera un balance perfecto\u201d.<\/em><\/p>\n<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n

 <\/p>\n

Independientemente de estos ataques a su estilo literario, a\u00fan sus mas ac\u00e9rrimos cr\u00edticos, no escapan por lo menos al gusto o fascinaci\u00f3n por alguno de sus relatos. Neil Gaiman afirma que le\u00eda una y otra vez el relato El extra\u00f1o<\/em> (1921), maravillado por el efecto que Lovecraft hab\u00eda logrado; as\u00ed mismo, Julio Cort\u00e1zar tambi\u00e9n admite, pese a la mala rese\u00f1a de la obra de El gigante de Providence en su escrito Notas sobre lo g\u00f3tico en el Rio de la Plata, <\/em>que el Color del espacio exterior<\/em> o El color que cay\u00f3 del espacio<\/em> (1927) es un buen relato de Lovecraft.<\/p>\n

\"\"Si bien su estilo es tema de discusi\u00f3n, sus creaciones tambi\u00e9n han dejado un legado que es dif\u00edcil de ignorar, aparte del Horror C\u00f3smico<\/em>, en su obra podemos encontrar las siguientes creaciones como las m\u00e1s destacadas:<\/p>\n

1.- El<\/em> Necronomic\u00f3n<\/em> y su creador el \u00e1rabe loco Abdul Al-Azhred: <\/strong>sin sonar de forma pretensiosa quiz\u00e1 El Necronomic\u00f3n <\/em>es el grimorio m\u00e1s conocido y buscado entre los aficionados al ocultismo; persiste el deseo de algunos lectores de que en alg\u00fan lugar se encuentre una copia de tan terrible volumen, tanto as\u00ed que se dice que mientras Jorge Luis Borges fue director de la Biblioteca Nacional de la Rep\u00fablica Argentina, incorpor\u00f3 una ficha bibliogr\u00e1fica del Necronomic\u00f3n<\/em>, como si \u00e9ste se encontrara realmente en las estanter\u00edas de dicha biblioteca, manteniendo viva la esperanza de los lectores de encontrarse con una copia de tan h\u00f3rrido libro.<\/p>\n

Por si fuera poco, en 1960 tambi\u00e9n sali\u00f3 a la luz en el archivo de la Biblioteca General de la Universidad de California, una ficha, correcta desde el punto de vista formal del Necronomic\u00f3n<\/em>:<\/p>\n\n\n\n
\n

BL 430<\/p>\n

A 47<\/p>\n

B<\/p>\n

Alhazred, Abdul _____aprox. 738 D.C.<\/p>\n

Necronomic\u00f3n (Al Azif<\/em>) de Abdul Alhazred.<\/p>\n

Traducido del griego por Olaus Wormius (Olao Worm)<\/p>\n

XIII, 760 p\u00e1gs., grabados madera, enc. tablas, tm. fol. (62 cm.)<\/p>\n

(Toledo), 1647<\/p>\n<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n

 <\/p>\n

Loucks (2004) menciona que, si Lovecraft plante\u00f3 alguna pregunta sobre la existencia del Necronomic\u00f3n y las entidades asociadas a este libro, solo hay que acudir a la correspondencia que mantuvo con diferentes personas para obtener las respuestas:<\/p>\n

A Robert Bloch (9 de mayo de 1933):<\/p>\n\n\n\n
\u00a0\u201cPor cierto, no hay un Necronomic\u00f3n del loco \u00e1rabe Abdul Al-Hazred. Ese volumen infernal y prohibido es una concepci\u00f3n imaginativa m\u00eda, que otros del grupo WT (Weird Tales) tambi\u00e9n han utilizado como fondo de alusi\u00f3n\u201d.<\/em><\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n

Correspondencia enviada a la se\u00f1orita Margaret Sylvester (13 de enero de 1934):<\/p>\n\n\n\n
\n

\u00a0\u201cRespecto al Necronomic\u00f3n: \u00a1debo confesar que este volumen monstruoso y aborrecido es simplemente un producto de mi propia imaginaci\u00f3n! Inventar libros horribles es todo un pasatiempo entre los devotos de lo extra\u00f1o\u201d.<\/em><\/p>\n<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n

Por \u00faltimo, el mismo Lovecraft aclara en una carta escrita en el a\u00f1o de 1934:<\/p>\n\n\n\n
\n

\u201cEn relaci\u00f3n a los libros terribles y prohibidos, me fuerzan a decir que la mayor\u00eda de ellos son puramente imaginarios. Nunca existi\u00f3 ning\u00fan Abdul Al-Hazred ni el propio Necronomic\u00f3n, porque invent\u00e9 esos nombres yo mismo\u201d. <\/em><\/p>\n

\u201cEn cuanto a libros escritos en serio sobre temas oscuros, ocultos y sobrenaturales, en realidad no son muchos. Esto se debe a que es m\u00e1s divertido inventar trabajos m\u00edticos como el Necronomic\u00f3n y el Libro de Eibon\u201d.<\/em><\/p>\n<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n

\u00a0<\/strong><\/p>\n

REFERENCIAS<\/strong><\/p>\n\n\n\n\n\n
Houellebecq, M. (2006), H. P. Lovecraft: contra el mundo, contra la vida<\/em>. Madrid: Siruela.<\/td>\n<\/tr>\n
Loucks, D. (2004). Citas sobre el Necronomic\u00f3n de las cartas de Lovecraft<\/em>. Disponible en: http:\/\/www.hplovecraft.com\/creation\/necron\/letters.aspx<\/td>\n<\/tr>\n
Woodward, f. (dir.) (2008). Lovecraft: fear of the unknown <\/em>[documental]. <\/em>Cinevolve studios.<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n

Jes\u00fas Emmanuel Mart\u00ednez Velasco.<\/strong><\/p>\n

jemartinez@clea.edu.mx<\/strong><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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